其“治”的写法，更是完全和低水长底的弘治款一致。

即三点水的“水”部，明显低于右旁的“台”部。

而右边的“台”部，其下面的“口”字最后下面的一横，长出“口”外；

最后“制”字的写法，需要完全吻合“长腰制”的特征。

即“製”字的中间一横，明显偏长。

按照耿宝昌先生的说法，明代弘治年间的瓷器鉴定“纹饰线条纤细舒展，比成化时的更为柔和秀逸。”

只要见过弘治年间的瓷器，的确能体会这种纤细和秀逸。

关于弘治时期龙纹的画法，一般都有“近视龙”的说法，喻其龙眼的画法，仿佛是戴着一副眼睛

纹饰图案符合弘治的时代特征，那么其釉色呢？

耿宝昌先生在同书中说：“弘治黄釉最佳，黄色娇嫩，如鸡油一般；釉面光亮，如一泓清水。此时的釉色和釉面，较之成化那类泛白的淡黄釉显得深且厚，但比之后来正德的黄釉，则又浅淡适中。”